亚伦·贝茨基(aaron betsky)在“ 意见”专栏中说，为未来郊区设计的建筑师应该回顾该国无名的现代主义者，他们在各地建造了适合现场居住的宜居木材房屋。驾车绕过第二次世界大战前后在大多数城市附近兴起的郊区，您可以立即发现它们：将“牧场汉堡”推向远处的房屋，将屋顶向上倾斜，表达结构，扩大比例，然后打开盒子。
它们主要由与周围所有材料相同的材料制成：标准木材，木壁板，玻璃或可能是带盖屋顶。只是，在这些特定的结构中，您可以了解这些材料如何组合在一起，而它们的整体形式是繁荣时期房屋的山墙，水平拉伸版本的改进版本。它们是郊区住宅的承诺，使您在新的风景中如家一般。
您越往西走遍全国，表格就越富有表现力。虽然沃尔特·格罗皮乌斯(walter gropius)和马塞尔 ·布勒(marcel breuer)等现代大师在东海岸的存在可能为那里更保留和更具纪念意义的住宅建筑风格定下了基调，但是当您到达中西部时，战后房屋开始可以在frank lloyd wright模式下立即使用。
八年来，我住在由卡尔·斯特劳斯(carl strauss)设计的辛辛那提(cincinnati)房屋中，我很欣赏他以自由方式创建了梁骨架，并为我们的错层式房屋滑过砖墙。
在诸如明尼阿波利斯这样的城市，这些城市支持艺术和建筑的实验，像拉尔夫·拉普森和受过赖特训练的约翰·豪这样的建筑师将郊区的形式推向了气球框架直立的范围，甚至超出了其根源。十九世纪。
在西海岸，真正的实验变得可见。现代主义者非常喜欢这种开放式的设计，在柔和的风景中是有道理的，而技术创新则使房子向外界开放的过程变得轻松。社会关系的松动甚至进一步促进了开放式厨房，对话池以及其他创建更轻松的社会和空间节点的方式的发展。
“木材建构主义者”基于文化的核心：单户住宅，发展了建筑传统。
设计这些结构的“木材构造主义者”在建筑传统上发挥了作用，其基础不是建立在纪念碑和抽象上，而是建立在文化的核心：独户住宅上。
他们采用了气球框架，并采用了标准化的木质结构和所暗示的自由空间，并了解了shingle style(后来成为prairie school)能够推开墙壁并加长屋顶的方式。
他们还接受了现代性(现代社会条件)和现代主义(试图代表这些现实)带来的层次结构的分解，并最终整合了从平房中学到的手艺和四处游荡的建筑师一代的经验教训，即从太平洋西北地区和全国各地蔓延的殖民地类型。
建筑师们并没有就此止步。他们挖掘出将结构固定在一起的木材，并找到了表达它们的方法，将梁滑过柱子和屋檐。他们加长了山墙，拉长了飞机。他们将墙壁变成外面适中的垂直板条平面，内部变成胶合板或木质贴面茧。
他们用玻璃照亮了房屋，并用当地的石头将它们固定起来。他们避开了纪念性，但并未扫除甚至显得过大。他们建造了能够工作，庇护并向居民开放的房屋，以迎合其景观的可能性以及人正在建造的勇敢的新世界。
在洛杉矶，我曾经住过郊区推拉大师的设计：爱德华·菲基特(edward fickett)现在是一个名不见经传的建筑师，他的办公室计划流传了数百个圣费尔南多谷地形式。
在西海岸，真正的实验变得可见
让著名的建筑师参加“艺术与建筑”杂志赞助的“案例研究”计划，设计出可以批量生产的漂亮的钢制和玻璃制盒子;菲基特(fickett)这样的建筑师实际上使用标准化的方法来制造房屋，这些房屋看上去可能不像克雷格·艾伍德(craig elwood)或查尔斯(charles)和雷·伊姆斯(ray eames)这样的东西令人吃惊，但对战后郊区生活的现实却反应更为热烈。
当您从南加州搬到沿海地区时，实验也变得更加完善。在旧金山，威廉姆·沃斯特(william wurster)等湾区学校建立在非常规建筑师的传统上，最著名的是伯纳德·梅贝克(bernard maybeck)，并根据他们所居住的气候环境，创造了一种使用山墙屋顶，木壁板，有时是令人不安的平面图，以打造舒适动人的房屋。
反过来，这些先驱者使moore lyndon turnbull whitaker的工作成为可能，这家总部位于旧金山的设计公司在1960年代和1970年代彻底改变了单户住宅。
在沿海更远的地方，和的影响力在作品中更加明显，人们渴望创造更谦逊的造型并充分利用木材。这种形式的木材建构主义的主要支持者之一约翰·延恩是今年夏天在波特兰美术馆举办的展览的主题。
他的沃策克故居(watzek house)，是在第二次世界大战之前就用木材大王建造的，是一个将天花板，墙壁以及外部装饰变成木头和飞机的游戏格。它的主要立面是庙宇的正面，柱子是薄薄的木柱，融合了殖民地房屋的痕迹和太平洋西北地区高大的冷杉的回声。
yeon还设计了更简单的投机房，其中9座被建造，将watzek的房屋按比例缩小到了郊区和生活。在第二次世界大战之后，yeon继续从事成功的事业，设计了私人住宅和小型机构结构。
单户住宅正在消散，甚至可能消失
他在家庭环境中建立了温和的现代主义形式，不仅开放给现代主义建筑师喜欢在传统建筑中欣赏的裸露木材构造的流动空间，而且还开放给他在和韩国艺术与建筑中看到的细节–以及当地的民俗建筑传统。
西雅图建筑师保罗·柯克(paul kirk)的情况也是如此。他最初出生于盐湖城，八岁时移居西北，毕业后立即开始练习。
在他的作品中，他结合了可以打动您的手势-例如1962年巴克利住宅(buckley residence)壁炉周围的巨石墙-与精致且隐蔽的网格，使他的房屋与周围的自然环境融为一体。
他为自己设计了许多房屋，每幢房屋都推动了木梁的表达，由玻璃格子和更多石墙支撑的木头支撑，比以前的房屋更远。他的房屋四处乱逛，并在屋顶内提供隐蔽的时刻，这些时刻总是向房屋以外的视野倾斜。
建筑师olsen kundig合伙人的建筑师jim olsen在kirk工作，您可以看到木材构造主义对他的公司以及jim cutler，miller hull和其他本地公司的设计的影响。 。
他们避开了现代主义和后现代主义的过剩之处，寻求了接受，尊重和提出本土语言的工作方法，材料和功能逻辑的方法，这些语言本身就是对当地条件和建筑材料的结合或反应，以及现代生活方式和房屋。
如今，单户住宅正在逐渐消失，甚至可能消失。我们必须弄清楚如何在不消耗木材等不可再生资源的情况下进行建设(尽管木材可以在人工林和农场上种植，但通过这种方法会减少生物多样性并威胁复杂的自然栖息地)。但是，如果我们想在这个庞大的世界中待在家里，那么我们就可以向木材构造师学习很多东西。
