唐·孟浩然

八月湖水平,涵虚混太清。

气蒸云梦泽,波撼岳阳城。

欲济无舟楫,端居耻圣明。

坐观垂钓者,徒有羡鱼情。

这首诗本是首干谒诗,孟浩然的本意是借洞庭湖之景起兴,引出自己临渊羡鱼之叹,表达希望张丞相援引自己进入仕途的政治愿望。但此诗的亮点却全然集中在前四句对洞庭湖壮丽景观的描绘上。

前两句“八月湖水平,涵虚混太清”开篇境界就极大,把洞庭湖写得极开朗涵浑,汪洋浩阔,与天相接。紧接着一联“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”写出洞庭湖水丰厚的蓄积和湖波的澎湃动荡,仿佛整个岳阳城都匍匐在洞庭湖浩渺波涛之下,声势之壮大、气势之磅礴,如同从诗句中扑面而来,令人为之侧目!

在孟浩然笔下,泼墨山水般的渲绘,将八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观描绘得撼人心魄。单以诗句而论,这两句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”可算是洞庭湖诗句中最杰出的。

再来看李白笔下的洞庭湖:

唐·李白

南湖秋水夜无烟,

耐可乘流直上天。

且就洞庭赊月色,

将船买酒白云边。

唐·李白

刬却君山好,

平铺湘水流。

巴陵无限酒,

醉杀洞庭秋。

李白曾写过很多首关于洞庭湖的诗歌,其中以这两首最佳。第一首《游洞庭五首·其二》描绘的是月夜在洞庭湖泛舟的情景。这首诗描绘洞庭湖之景尽在首句:“南湖秋水夜无烟”,初读平淡无奇,没有具体精细的描绘,实则天然去雕饰,极具表现力:月夜泛舟,洞庭湖上全然无白天的烟波瀚渺,无烟可见水面清澈,澄清如画,静无波澜。未写月色,但明镜一般的湖面已让人遐想到月色倒影,一幅水天一色的美好图景尽在这七字之中!

而后三句并非实写,但如此景色让诗人心生顺流上天的愿望,反而更衬托出月下湖景之美。后两句“且就洞庭赊月色,将船买酒白云边”奇思妙想,洞庭湖中月影之美,让诗人都放弃了顺流上天的愿望,已经可谓高妙绝伦!

孟浩然的“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”是极尽洞庭湖的动态之壮,而李白的“南湖秋水夜无烟”却写尽了洞庭湖的静态之美,让人望尘莫及。李白的另一首《游洞庭醉后三首·其三》为同时期的作品,虽未直接描绘洞庭之景,但富有无穷的遐想空间。

“刬却君山好,平铺湘水流”诗人欲要铲平君山,让湘江水一泻千里,而后转而写以酒浇愁:“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”,似乎是诗人醉后看洞庭秋色,也可以说是酒醉洞庭秋色,又像是以洞庭水当酒醉倒诗人。含蓄之意,有无穷回味。

再来看杜甫的《登岳阳楼》:

唐·杜甫

昔闻洞庭水,今上岳阳楼。

吴楚东南坼,乾坤日夜浮。

亲朋无一字,老病有孤舟。

戎马关山北,凭轩涕泗流。

杜甫的《登岳阳楼》乃是思亲忧国之作,始终对洞庭湖的描绘仅有一联:“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”!这两句先写湖东与湖南的吴楚地势如裂,后写天地日月浮动在湖水上,意境壮阔,气势极大,相比孟浩然的“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”毫不逊色。而且从整首诗而言,孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》头重脚轻虎头蛇尾,杜甫的《登岳阳楼》浑然一体,由洞庭之景起兴到思亲忧国之情,深沉博大,更胜一筹。

最后一首极美的洞庭湖诗作是诗豪刘禹锡的《望洞庭》:

唐·刘禹锡

湖光秋月两相和,

潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠,

白银盘里一青螺。

刘禹锡的这首《望洞庭》所描绘的与李白《游洞庭五首·其二》一样,也是秋夜月色下的洞庭湖之景。李白的诗句写景浓缩,留下了丰富的想象空间,并结合自己的奇思妙想来衬托出洞庭月色之美,而刘禹锡这首诗则如工笔作画,描绘出一幅细腻的洞庭月下山水图。

诗中前两句“湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨”写澄彻空明的洞庭湖水与素月青光交相辉映湖上无风,迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜,表现出千里洞庭湖在月光下水天一色,风平浪静的朦胧之美。

后两句“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺”将画面集中在君山之上,月光之下,君山青翠、湖水清澈如同一个一盘,而君山就像一颗雕刻玲珑剔透的青螺,山水浑然一体,仿佛一间精美绝伦的工艺品。想象奇特,别出心裁地把洞庭湖山水美景勾勒而出,一诗出便犹如画卷,给人以艺术的享受。

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